【环球时报记者 罗晓汀】 近期开播的《风起洛阳》和《谁是凶手》虽然热度居高不下，但口碑却起伏不定，除了选角和演技，核心质疑点在于始终存在的逻辑漏洞。虽然有观众认为，这些逻辑漏洞能在剧情中得到解释，但更多观众认为，漏洞越看越明显，严重影响观剧体验。为了悬疑而悬疑，为什么只“奇”，不“真”？
《风起洛阳》中，黄轩饰演的男主所有行为的动机都是为兄弟报仇，但真正害死兄弟的正是男主的莽撞；王一博饰演的百里弘毅作为智力担当，推理时全知全能，推理逻辑却经不起推敲。而直接以悬疑为核心看点的《谁是凶手》在逻辑上也令人感到迷惑：少女时代的女主拥有超乎寻常的冷静和处事能力，女主父亲在她中学时留下两封信就不告而别，女主还按照信中指示为父亲销毁身份证据，让观众很难相信这是普通初中生的行为。
此外，《谁是凶手》也颠覆了心理医生这个职业的保密原则，警察在并未亮出证件的前提下，就从心理医生手中得到患者病历。还有心理医生说出“我希望他早日成为正常人”这样令观众一头雾水的话语。有观众质疑，为什么悬疑剧的故事说不圆？那么多逻辑漏洞都要靠观众自己填吗？
一个现实的难题是，如今剧集日益呈现出大数据生产的特点，根据观众的追剧习惯，结合算法被立项、生产，投资方也会不断要求：多安排反转。观众确实爱看出其不意的反转，反转次数也往往成为观众衡量悬疑剧剧情质量的重要指标。于是，主创在各方压力下，被迫在剧中密集穿插反转桥段，让原本就不够扎实的故事变得支离破碎。
为了追求反转和戏剧效果，“几分钟一反转”甚至直接被写入剧集的创作要求中，当戏剧性和合理性难以两全时，被牺牲掉的往往是合理性。同时，在互联网时代，争议本身也代表着热度，能够引发话题的“不合理”显然更符合流量法则。然而对优秀的悬疑剧来说，最基本的要求本就是逻辑自洽，《神探夏洛克》等悬疑佳作中，最突出的不是有多少极限反转，而是故事逻辑圆融自洽、无懈可击。
当国产悬疑剧越来越只在乎悬疑，留下一堆细节漏洞无法解释，全靠粉丝帮剧集自圆其说时，再多反转，也遮盖不了质量缺陷。
【环球时报记者 罗晓汀】 近期开播的《风起洛阳》和《谁是凶手》虽然热度居高不下，但口碑却起伏不定，除了选角和演技，核心质疑点在于始终存在的逻辑漏洞。虽然有观众认为，这些逻辑漏洞能在剧情中得到解释，但更多观众认为，漏洞越看越明显，严重影响观剧体验。为了悬疑而悬疑，为什么只“奇”，不“真”？
《风起洛阳》中，黄轩饰演的男主所有行为的动机都是为兄弟报仇，但真正害死兄弟的正是男主的莽撞；王一博饰演的百里弘毅作为智力担当，推理时全知全能，推理逻辑却经不起推敲。而直接以悬疑为核心看点的《谁是凶手》在逻辑上也令人感到迷惑：少女时代的女主拥有超乎寻常的冷静和处事能力，女主父亲在她中学时留下两封信就不告而别，女主还按照信中指示为父亲销毁身份证据，让观众很难相信这是普通初中生的行为。
此外，《谁是凶手》也颠覆了心理医生这个职业的保密原则，警察在并未亮出证件的前提下，就从心理医生手中得到患者病历。还有心理医生说出“我希望他早日成为正常人”这样令观众一头雾水的话语。有观众质疑，为什么悬疑剧的故事说不圆？那么多逻辑漏洞都要靠观众自己填吗？
一个现实的难题是，如今剧集日益呈现出大数据生产的特点，根据观众的追剧习惯，结合算法被立项、生产，投资方也会不断要求：多安排反转。观众确实爱看出其不意的反转，反转次数也往往成为观众衡量悬疑剧剧情质量的重要指标。于是，主创在各方压力下，被迫在剧中密集穿插反转桥段，让原本就不够扎实的故事变得支离破碎。
为了追求反转和戏剧效果，“几分钟一反转”甚至直接被写入剧集的创作要求中，当戏剧性和合理性难以两全时，被牺牲掉的往往是合理性。同时，在互联网时代，争议本身也代表着热度，能够引发话题的“不合理”显然更符合流量法则。然而对优秀的悬疑剧来说，最基本的要求本就是逻辑自洽，《神探夏洛克》等悬疑佳作中，最突出的不是有多少极限反转，而是故事逻辑圆融自洽、无懈可击。
当国产悬疑剧越来越只在乎悬疑，留下一堆细节漏洞无法解释，全靠粉丝帮剧集自圆其说时，再多反转，也遮盖不了质量缺陷。
