羊不理解，都2023年了，国产影视剧导演怎么还在悬浮的创作。
城市打工人人均100平米江景豪宅不够；连健康、饱有生命力的农村女性，也要在上星的镜头里被刻板“贬低化”输出。
这份迷惑，全拜《人生之路》里的刘巧珍所赐。
虽说剧情定位是80年代的陕北农村，但是刘巧珍的妆造更像是《1942》里的经历着大饥荒逃难的难民。
干瘪消瘦、黑却毫无光泽感的皮肤、散乱毛糙的头发...
拼凑起来，突出了一种不修边幅的病脏气，很难看出日晒劳作后黝黑饱实的精气神。
甚至咱都不觉得刘巧珍这个村花，能有力气扛锄头下地。
唯一精神的可能是那口又白又齐的“贴片牙齿”。
网友辣评：工农阶级的外表，中产阶级的牙。
搭配来看，就挺有离反差的荒诞感：
也许有人会杠80年代的陕北农村女性就是这样的，那时候条件可不像现在这么好。
嗯...都不说更为前进的80年代，就是六七十年代里的《人民画报》里都很难找出这种状态的农村女性。
大家是晒得黑，但壮实红润，收拾的干净得体：
也许不那么时尚，但立整、健康。
脸上是生机勃勃的饱满，并不会因为暗肤色而显得整个人病恹恹。
对比下来，刘巧珍这个形象的“贬低感”更像是在故意向下。
剧组只把形象定位集中在农村刻板印象里的“脏乱差”，而忽略了农村女性肩负重要生产力、蓬勃向上的灵魂特征。
简单来说，剧组以为给白白嫩嫩的女明星涂一层黑油、把头发搞毛糙，就能刻板变身“落后的农村女性”。
回顾近20年的剧圈，还真有一部分导演这么刻板的理解着农村女性。
在他们的镜头里，村妇没有太多角色弧光，她们负责输出下沉的形象和观念，深化着很多人对于农村的误解。
今天羊就要为农村女性正名，从各大经典影视剧出发，咱们横纵向对比讲讲：
当我们看到农村女性荧幕形象时，更希望看到什么？
蓬头垢面、撒泼胡闹
请停止对乡村女性的“影视化贬低”
农村影视女性群像立绘有刻板三宗罪：不整洁、没见识、刻薄爱闹。
翻翻近些年流水线生产出的乡村剧，几乎就是集体中招。
从《俺娘田小草》到《小麦进城》，再到《初婚》、《刘家媳妇》...
主打一个“农村女人没文化，闹得全家鸡犬升天，女主开buff原谅全世界”。
刻板化第一宗罪：悬浮的形象定位。
一般的黄金档农村剧里，剧组对于女性角色的形象定位几乎和《人生之路》一样——“邋遢化”。
不管是20几岁的小姑娘，还是30多岁的嫂子、表姑，貌似都不爱洗脸、洗衣服、洗头发。
就算是条件不允许，干净立整也是需要保障的吧？
不！剧组好像已经习惯用邋遢的形象差异，拉开城乡的距离，干净整洁在剧里像是一种城镇特权。
比如《小麦进城》里，村里的女主和进了城的女主判若两人，甚至搬去镇上的婆婆都比自己整洁。
还有另一种走向，就是新农村极端假精致。
这些剧里，农村女人改头换面，化着比城里人还精致的伪素颜，且24小时不脱妆。
干净立整是有了，但这精致感很虚幻，虚幻到和村里其他人格格不入。
比如《初婚》里的女主，像是韩剧抠图植入到了国产乡村剧里。
这就不禁让人怀疑，导演到底有没有农村生活体验啊？
想必是无，毕竟深耕农村环境做剧的导演，必然不会让角色形象和时代走向这么割裂。
详情可参考1984年《人生》里的吴玉芳，同是演村花刘巧珍，吴玉芳的扮相明显更符合80年代经济蓬勃的新乡村。
刻板化双重罪的思维闭环：因为没见识，所以刻薄耍泼。
外在形象定位不好可以不追究，可聊到村里女人的精神内核，多少也有点偏见在里头。
这一点我们从大多数农村戏里，女主的两类成长线路里就可见一二：
第一类：聚焦婆媳、妯娌关系，主打一个“撒泼宅斗”，用夸张的戏剧形式突出农村女性“被贬低化”的形象。
具体脉络可以概括为：女主忍气吞声，婆婆和妯娌步步紧逼，老公置之事外。
最后女主用牺牲精神的圣母心，融化所有家庭矛盾，赢得大团圆。
整个群像戏里，出场的农村女性要么在打骂、要么在忍让，底层逻辑所表达出精神内核，并不趋向于真正的女性成长。
而是完全被家庭生活结构化的村里女人，以及素质堪忧的绝对下沉。
另一类农村大女主的成长线路，偏向于迎合近几年的独立女性风潮。
但真的独立了嘛？貌似没有，农村女人拼了老命在外面搞事业，而最主要解决的问题还是难缠的婆婆或出轨的老公。
大体成长路数不外乎：因为没见识，被婆婆or上过学的老公看不起，所以努力奋斗；
期间遭遇白眼、遭遇背叛，最终带着飞升的事业，原谅老公和婆婆，实现大团圆。
事业线更像是增加剧情冲突的辅助描写，核心依然是农村女性围着三尺灶台，救赎全家。
这应该不能叫独立女性成长吧？
甚至某些剧情可以低幼化到，女主搞事业，全剧男性角色出于爱慕无私帮衬。
青春偶像剧情带入乡村女性事业蓝图，一路遭遇事业瓶颈，一路斩男化解问题。
嗯...这不就是换层皮的“乡村玛丽苏”嘛？
或许六小龄童老师早已劝解过国内影视剧市场“戏说不是胡说，改编不是乱编”！
这两类成长路线，给人的观感大多都是女配事多、没见识；女主能忍、且顾家，主打农村女性四方天地里的“嚼舌根子文化”。
这样的精神内核真的符合当代农村女性生存现状嘛？
不见得，毕竟很多深耕基层的良心国产影视剧里，农村女性拥有更强大生命力和更严肃的精神表达。
当聊起国产农村女性角色
我们更希望看到这样的她
先明确一个问题，国内还是有很多导演可以拍好农村题材的，他们的镜头下也诞生出更为闪光、鲜活的农村女性形象。
比如《秋菊打官司》里的秋菊，为了一个公平正义，可以跋山涉水、咬着后槽牙使劲。
上访途中艰苦重重，但秋菊没有躺地上打滚、也没有撒泼胡闹，而是选择用法理来实现小人物的正义。
明事理有主见，纵使没啥文化、又很倔，可人物是饱满鲜活的，也更真实可带入。
寻法无门时，站在城镇路口的迷茫失措，以及咬着手指的隐忍...
我们可以在秋菊身上看到大部分农村女性的典型特质，不服输的韧劲和打不倒的生命力。
还有聚焦农村女性婚恋话题的《菊豆》。
越压迫越要支棱起来展开报复，也许我们可以诟病菊豆的复仇方式，但我们不能否认这个角色不肯低头的韧劲。
毕竟服从、能忍，向来不该是农村女性需要背负的沉重标签。
结局菊豆放出的那把火，烧的是染坊，也是自己被礼教祠堂毁了的一生。
所以农村女性并不像当下很多影视剧里反馈的那样，无脑、圣母且爱服从。
农村只是一个地域限定词汇，这不代表她们身上不能拥有人性本身的反压迫精神。
她们也有权利抗争不公，选择更有生命力的人生。
就算抛开沉重的精神议题，我们还可以在古早的农村影视剧里寻觅到更多鲜活的女性个体。
比如《我的父亲母亲》里天真烂漫的招娣：
还有《牧马人》里机灵能干、勤奋聪慧的李秀芝。
PS.很多乡村剧导演想要打造那种持家过日子的农村女性，真的可以参考李秀芝如何撑起一个家，不是非得用“莽劲儿”凸显能干。
甚至近几年《山海情》里的水花，也是很闪光的农村女性。
拉着瘫痪的丈夫，走四百多公里去金滩村寻求幸福新生活，也抱怨也哭过，但未曾向人生妥协过。
纵使生活不济，也可以笑对苦难。
说白了，苦和穷不过是套在农村女性身上的旧衣，内里朴实向上的生命力才是她们最该被展现出来的灵魂香气。
这些农村女性即使皮肤不白嫩，但红润有朝气，或许出生在乡村却也在平凡的生命里做着不平凡的改变和抗争。
所以当我们谈到影视剧里的农村女性形象，会更希望看到那种淳朴天然的生命力，和认真较劲的生活态度。
而不是东家长西家短的滑稽感。
乡村女性不是落伍的代名词，她们代表着中国最为根基的生产力。
身为农业大国，希望部分影视剧也可以正视乡村女性现状，赋予她们不同时代背景下的鲜活形象。
就像羊上面说的那样，农村只是地域限定，穷和苦也不过是时代旧衣。
没有任何事物，可以阻挡乡村女性健康向上的生命力！
