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<p data-role="original-title" style="display:none">原标题：“史上最强春节档”是怎样炼成的</p>
<p>2月17日是春节档的最后一天，但在两天前，春节档进行到第五天的时候，“史上最强春节档”已经炼成，且纪录刷新还在持续：《唐人街探案3》已打破包括“中国影史首日人次纪录”在内11项影史纪录；《你好，李焕英》票房突破20亿元，贾玲成中国票房最高女导演；截至2月16日上午9时30分，中国电影市场2021年度总票房(含预售)突破100亿元，总观影人次达2.29亿……</p>
<p>预测到春节档火爆，但没想到会这么火爆——不管是业界还是普通观众，都有这样的感受。但所有人都乐见其成，春节档释放了一年以来因疫情而被压抑的娱乐消费需求，人们在满足观影愿望的同时，也更期望通过观影行为，来确定一种安全感的存在。</p>
<p><img src="/public/uploads/article/2021/02/17/87325a07ef641fdaf9423ec7.jpeg" /></p>
<p>正是有着这样的显性需求与隐形需求，所以观众在买票时发现一票难求，也明显感觉到了票价的上涨，但抱怨的声音并不多。这是一个无比和谐的春节档，它承担起了一个电影档期额外的社会责任，它让人们对过年气氛的追求以及对内心情绪的释放，有了一个良好的载体与平台，电影的功用在这一档期得到了更多的放大。试想一下，如果这个春节电影院没有开放，那将会是一件多么令人失落的事情。</p>
<p>但具体到电影业界、出品方、创作群体，则可以用“几家欢喜几家愁”来形容。 <strong>这个档期还是暴露了一些问题，比如档期开始前激烈的“花钱买排片”竞争，比如《唐探3》作为系列电影第三部在评分上的持续下降，还有《人潮汹涌》导演饶晓志通过社交媒体发声“求排片”无果，以及《刺杀小说家》票房要收19亿才能回本，但目前状况很不乐观，极有可能面临巨亏。</strong></p>
<p>有人形象地说，今年春节档只有头部作品与尾部作品，腰部作品不给力。而处在腰部作品位置的《刺杀小说家》《人潮汹涌》《侍神令》《新神榜：哪吒重生》，的确成了尴尬的存在。放在别的档期，这几部作品的票房很有可能会高不少，但持续目前的票房成绩发展趋势，相信会给投资方与创作者造成不小的困惑。</p>
<p>在春节档结束之际，有必要重新审视这一特殊档期的特点，在下一年，让更适合这一档期的作品公映，《熊出没：狂野大陆》的票房，就证明了这一系列作品的稳定性。</p>
<p>盘点春节档，在为国产电影不断刷新纪录而高兴，并且肯定其娱乐价值的同时，也有必要总结这一档期作品在创作上面临的问题，这些问题包括：对海外影视IP存在某种深层次的依赖；在本土化创作方面更重视技巧、手段而忽视情感与文化元素，《你好，李焕英》成为这个档期最大的黑马，就很能说明问题，因为它是春节档唯一让每位观众都能联想起自身的作品。</p>
<p>从冯小刚电影统治的贺岁档，到类型多元、供给丰富的春节档，中国电影市场发生了不小的变化，但观众的心态似乎变化并不大，除了依然喜欢看喜剧片想要博得一个好心情之外，观众在这一时间段，也一如既往地不怎么喜欢花里胡哨的内容，在笑声之外，如果影片能让观众充分体会到真诚与深情，他们就不吝献上掌声。</p>
<p>这个“史上最强春节档”，严格说来，主要是观众的热情炼成的，作品虽有贡献，但不占主导作用，等到各种票房新纪录带来的喜悦平淡下去之后，或是业界及时反思的开始。</p>
<p><strong>南都（nddaily）评论 </strong></p>
<p><strong>作者：韩浩月</strong></p>
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