标记看过的电影时，无意间翻到了《惊魂记》（1960年），一看豆瓣评分是9.0分，顿时惊到我了。一般来说恐怖片七点几分的评分已经算是质量不错的了，八点零分以上的基本上已经是相当优秀的作品了。
9.0分？！
立马去找来看，甚至没有注意到电影的导演是大名鼎鼎的阿尔弗雷德·希区柯克。
看完之后，默默地去打了分。没有打五星，是因为我非常不喜欢电影最后一段心理医生介绍双重人格时的煞有介事，那模样实在太傻兮兮的了。对不起，大导演，虽然久仰大名，但我看过你的电影并不多，没有任何粉丝滤镜，并且我是按现在的标准要求的！
这部电影自诞生之日算已有六十余载了。在那个年代，观众的确很大可能不了解什么是双重人格。《惊魂记》应该是描写双重人格犯罪电影的鼻祖了。
说句实话，电影最后一段的确是少不了的，只是稍显啰嗦些。删掉这段，《惊魂记》放到现在依然可以封神！
作为早期惊悚片，这部电影给人的惊悚效果虽然比不上亚系恐怖电影那种心理恐怖的效果。但《惊魂记》利用电影技巧，将观众的紧张情绪发挥到了极致。
《惊魂记》最大的优点便是它的悬疑设置了。我不知别人如何，反正我是完全被导演牵着鼻子走。“凶手是谁？”，直到电影揭开真相时，才完全明白。
感觉有点丢人！
开头玛丽安为爱情冲昏头脑，携公款潜逃时，我一直在盯着她的表情看，看她的忐忑，看她的小把戏和嘴角微微上扬的得意。
旅馆中，我的兴趣点竟然放在了玛丽安如何藏钱身上了？！当她最终决定用报纸包裹着钱放到床头柜上——“最危险处就是最安全的”，真是一个胆大心细的姑娘！更加期待玛丽安会活到剧终了。我甚至怀疑自己看的只是一部犯罪片，而不是一部恐怖片。
结果……她就那么干脆又戏剧性地被杀了！
电影中，男主诺曼在暴露真实身份之前给人的感觉始终是一个有恋母情节的妈宝男。
仔细观察他在面对私家侦探、玛丽安男友和玛丽安姐姐时，他的面部表情和身体语言，诺曼给人的感觉就是一个替母亲收拾作案现场的工具人形象。
诺曼对被害人的冷漠，他应对盘问时的警觉，和他收拾作案现场的娴熟，以及他时不时露出邪性又恐怖的笑容，又觉得他是一个不折不扣的疯子，而且是被精神病母亲逼疯的可怜又可恨的男人。
直到警察夫妇说出诺曼的身世，才开始怀疑他之前种种异样的表现……
其实我猜想的真相更狗血：我认为诺曼可能把母亲（警察说诺曼的母亲杀死了情人后自杀）藏匿起来了，她其实并没有死，只是疯了。墓地中的尸体是死于诺曼手中的又一个被害人。
当玛丽安的姐姐在地下室没有等到凶恶母亲的刀子，却发现她做成标本的尸体，真相才被揭开。
直到此刻我才后知后觉地明白诺曼和母亲其实从来没有同时出现过。诺曼制作标本的爱好其实就是导演设置的伏笔。
据说希区柯克是第一个把弗洛伊德精神分析法中的“恋母情节”运用到电影中去的导演。
诺曼有“恋母情节”，他出于妒忌心理，杀死了母亲和情人。他又因为愧疚心理，分裂出母亲的人格。
诺曼分裂出的母亲人格不知是诺曼想象中的母亲形象，还是母亲本身就是这样的性格？这个“母亲”，凶恶、残忍，对儿子有着强烈的占有欲，牢牢地控制着儿子的一切行为。
不管如何，诺曼的不正常肯定来自原生家庭的病态。
电影最后，诺曼的第二人格彻底打败了诺曼本体人格，从外到内，诺曼完全以“母亲”的思维行事了。
饰演诺曼的安东尼 ·博金斯贡献了他在影史上最让人印象深刻的表情：邪恶又妩媚，令人毛骨悚然的笑容。
六十余载后，这个笑容依然让人浑身胆寒。
（文/秦时啸歌于2021年5月12日10时27分完稿）返回搜狐，查看更多
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