今晚，由刘江执导的重大革命历史题材剧《光荣与梦想》将在东方卫视等平台迎来大结局。历经血战飞虎山、雪地飞兵三所里、上甘岭反击战、金城反击战等浴血搏杀，抗美援朝志愿军这场保卫和平、反抗侵略的正义之战中即将迎来胜利。
《光荣与梦想》剧照
仅仅40集的《光荣与梦想》，从中共“一大”召开讲到新中国成立，再到抗美援朝的胜利，人物多、跨度长、重大历史事件丰富……在刘江看来，用一部40集体量的电视剧来展现这么长的一段历史太难了，几乎不可能完成。但最终，刘江坚持“大事不虚，小事不拘”的创作手法，用人物和事件，以点带面地完成了这个不可能完成的任务。
导演刘江在拍摄现场
今年以来，不少主旋律剧获得了观众喜爱，在刘江看来，不管是什么类型的剧，始终还是要在故事上下功夫，“献礼剧本质上还是一个故事，那就得符合故事的规律，否则就不是我们该干的事儿”。
今日，在《光荣与梦想》即将收官之日，红星新闻特邀导演刘江撰文，回忆、总结这部剧的创作思路。
红星新闻记者 邱峻峰
只要搞清了本体是什么，再按故事的规律去做，它就没法不好看
□著名导演 刘江
《光荣与梦想》是我头一次接触重大革命历史题材，这次拍摄的过程对我来说真的是受益匪浅。我谈不上有什么经验，只能说说我的体会，我是怎么想的？做了哪些事儿？
我觉得首先要搞清作品的本体是什么？《光荣与梦想》虽然是个献礼剧，但首先本质上还是文艺作品，本体上是一个故事片，那就得符合故事的规律，否则就不是我们该干的事儿。我们该干的事就是讲好故事，让观众爱看。
《光荣与梦想》剧照
那艺术的规律是什么？毛泽东同志说过一些话，我们可以共勉：“我们的要求是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。缺乏艺术性的艺术品，无论政治上怎样进步，也是没有力量的。因此我们既反对政治观点错误的艺术品，也反对只有正确的政治观点而没有艺术力量的所谓‘标语口号式’的倾向。”
说得太好了，这就是我们的导演阐述。毛主席还说，要防止另一种偏向，就是太强调革命性而忽视艺术性。“认为只要是革命的东西，标语口号式的也好，艺术上不像样子的东西也行。这就把文学艺术降低到和普通东西一样没有区别了，因为别的东西是不采取文学艺术这种艺术形态的。”说得非常深刻。
恩格斯也说：“倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来；同时我认为作家不必把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者，作者的建议越隐秘，对艺术作品来说就越好。”硬塞给观众，这是教育；越隐蔽越好，就叫艺术性。我觉得他把这个辩证关系说得非常透彻。
我认为创作最大的一个问题，就是艺术跟生活的关系。艺术品跟生活本身的关系，是我们所有的作品都在探讨的本质关系。这里面包括虚与实的关系、生活真实和艺术真实的关系。你从生活中直接拎出来的东西是不是本质的、真实的东西？不见得是。有时候它需要变型、取舍，才能把生活的本质表现出来，这就叫艺术真实。
为什么要有诗画、文学？在琐碎的生活上它增加了思想性、美感、味道，艺术的作用就是一种提炼、一种深化，这种东西是养人的，对人是有启迪的，有审美效果。这个关系在重大题材里就变成另外一句话，叫“大事不虚，小事不拘”，但是有一个问题是要大家思考的，就是“度”。这个度的问题，谁来定？
《光荣与梦想》剧照
比如说我们要表现两个伟人在革命历程当中的一种坚韧，需要在某个场合有一次见面。但如果某个历史学家说他俩那会儿没见过，这个事重不重要？他们是不是可以见？因为这是艺术的真实。他们在那个时候即使没见，是通过书信来往，我们也可以理解为是“见过”的，因为，其实见没见过并不是最重要的，最重要的是“在革命最低潮的时候，伟人之间相互鼓励，相约携手向前”才是最重要的，这才是本质！
《光荣与梦想》剧照
所以说是以艺术为标准，还是以史实为标准？这是可以给大家带来思考的一个问题。如果全都是纪录片思维或者政论片思维，它就不是故事片思维。
只要咱们搞清楚本体是什么，就不容易走弯路。本体它是故事，故事是什么？故事来自于什么地方？我相信“狩猎说”，就是原始人在狩猎过程中，大家都睡了，得有俩人值夜班，防止野兽袭击。他俩不能睡。怎么才能避免睡觉？就相互讲故事，讲得引人入胜、睡不着觉。
这是我了解的故事起源，我相信这个起源，这是人类的智慧，也是人类非常重要的食粮。有了这个本体之后，背后依托的又是我们重大的党史材料与背景，然后按照故事的规律去做了，它就没法不好看。
（作者刘江 著名导演，曾执导《媳妇的美好时代》《黎明之前》《誓言今生》《咱们结婚吧》《归去来》《老酒馆》《光荣与梦想》等剧，拿下飞天奖优秀导演奖、金鹰奖最佳导演奖、白玉兰最佳导演奖三大国家级奖项，成为国内电视剧界实现导演奖大满贯的导演）
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