对周莉亚而言，在《伟大征程》中参与戏剧与舞蹈《长征》的编导，是激情与挑战都很大的一次创作。
“舞台剧编导更多要做细节决定，这次是在大型场地演出，主要依靠结构决定。如果在人民大会堂，观众在观众席是从下往上看的，但体育馆的观众是俯视视角。”周莉亚还说，以前一个过雪山或过草地的情景就能代表长征，这次却要在舞台上呈现从湘江战役到遵义会议这个党历史上的重大转折，再到长征胜利，历史绵延感长。
他们最开始的舞台设计是把整幅长征路线图投影在地，所有长征演员跟着地图走，每到一个节点做一个雕塑造型或慢动作，后来因为戏剧结构的变化，仅“长征”一段就用了几个视角点：湘江战役中，演员们站在最高的平台上，与江水一起翻涌而出；遵义会议，另一群演员拎着马灯从舞台一角慢慢走上来，增加了戏剧感；最后胜利会师时，又用多条线路汇成红军三大主力会师的画面感。
一个单纯的“长征”就用到了6段不同的场景，整场演出更像戏剧舞蹈，它的最大难点在于上下场口的调度。为了避免一段节目一收、所有演员往下跑的情况出现，他们就设计让这些战士“多用”——在湘江战役时，战士们是一群“赴死的雕塑”；遵义会议时，他们又要像专业演员一样慢慢“化”下去，成为欢呼的战士。把舞台分成多点位情景，以点带面，达到最后胜利会师时的欢腾效果。
表演《长征》的战士，不但同时主攻3个节目，而且是第一次演出。编导邢春明和陈亚楠最先教战士们的是区分上场口、下场口这些舞蹈最基本的交流语言；甚至仅一个边听音乐节奏边走的情节，战士们就练了两个月。
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