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<p data-role="original-title" style="display:none">原标题：《乘风破浪的姐姐》在努力打破中年女性刻板印象吗？</p>
<p><img src="/public/uploads/article/2020/06/23/2e403bc5ea10541e9faeb9ff.jpeg" /></p>
<p>《乘风破浪的姐姐》剧照</p>
<p>记者 | 林子人 编辑 | 黄月</p>
<p>“</p>
<p style="text-align: justify;">本周的『思想界』，我们关注《乘风破浪的姐姐》</p>
<p>”</p>
<p><strong>乘风破浪的姐姐，真的“乘风破浪”了吗？</strong></p>
<p>6月12日，《乘风破浪的姐姐》（下称《浪姐》）在无官宣、无预告、微博热搜暂停的一个周五中午悄然上线，立刻引爆互联网。经过一个周末，截至6月14日晚9点，节目第一期播放量已突破3.4亿人次。事实上，还在宣传期时，这档节目就引发了诸多网友关注。和惯常的女团选秀节目不同的是，参加节目的练习生不再是青春年少的素人女孩，而是30位年龄在30-50岁之间的、在行业内已经有资历和名气的已出道女艺人。她们将通过三个月的培训和比赛，择优组团出道。</p>
<p>宁静、伊能静、阿朵、张雨绮、钟丽缇……当这些成名已久的女星出现在“选秀”这个貌似与她们毫无交集的场域中，为了“出道”这个目标彼此竞争时，原本已司空见惯的女团选秀节目激荡出了陌生化的火花，也成功地吊起了观众的胃口。“第一财经YiMagazine” 的一篇文章认为，这注定会是一档社会价值大过综艺价值的节目，节目的嘉宾选择和最终呈现也是制作人成功揣摩大众心态的结果。</p>
<p>事实上，无论是杨蓉感慨自己年过30还要维持少女人设否则没戏拍，还是海清在2019First电影节闭幕式上呼吁行业给中年女演员多一些机会，从2018年开始，关于中年女演员困境的讨论就时不时出现在公共讨论中。近年来，女性平权话题的热度不断走高，全社会都越来越关注针对女性的年龄歧视问题，女艺人的“年龄焦虑”无疑更加让人心有戚戚——毕竟其社会地位和经济实力都已属社会上游，而即便如此，她们也逃不过父权社会对中年女性的规训和定位。</p>
<p>根据的统计数据，参加《浪姐》对于部分女星来说可谓是一次自救：在参加节目的25位有表演经历的艺人中，只有不到一半的女艺人在2018年-2020年年均有一部新作品播出；2019年能有五部及以上作品播出的女艺人在全部演员中占比仅1%，65%的人同年没有任何影视作品；在2019年没有影视作品的演员中，超过六成空窗期达到两年以上。统计数据显示，整个行业内女演员面临的竞争比男演员更激烈。2019年，女演员无影视作品的比例比男演员高7%，女演员的平均空窗期也比男演员长近100天。</p>
<p>也正是因为如此，观众对《浪姐》充满了期待——人们希望看到女性在过了“傻白甜”的年纪后，能够展现与“少女人设”不同的、独属于成熟女性的智慧和主见，能够用实际行动证明年龄不是女性的束缚，反而是资历和能力提升的证明。“看理想”以为题刊文指出，虽然中年女性困境在全社会范围内是一个系统性问题，单靠一部综艺节目并不能改变什么，但《浪姐》带来的巨大声量，还是给了市场和社会一个强有力的反馈。</p>
<p><img src="/public/uploads/article/2020/06/23/6129bd4bb664461deb1599a8.jpeg" /></p>
<p>节目中郑希怡对评委的犀利评价得到了众多网友好评。</p>
<p>最重要的是，它展现了中年女性多元的可能性。上述文章指出，无论是节目中还是节目外，《浪姐》营造了一个开诚布公讨论这一议题的氛围：一直以“甜姐儿”形象示人的金莎和张含韵选择在节目中突破自己的往日形象；用传统女团的单一标准去评价姐姐们的评委杜华被节目组、姐姐们和观众质疑；节目的配套访谈节目《定义》每期与一位姐姐深入对谈，展现她们真实的状态；《浪姐》豆瓣小组执行不主动挖姐姐“黑料”的不成文规定，组内各种有深度的见解比比皆是，“哪个姐姐更有少女感”的话题被群嘲是“让整个立意变浅了”。</p>
<p>与此同时，也有评论认为《浪姐》目前呈现的内容仍配不上这档节目的初衷和野心。“3号厅检票员工”发布的剧评《姐姐很好，乘风破浪一般》 指出，《浪姐》吸睛之处——姐姐们每一个人都很有自我主张，很有性格——其实是这群姐姐的个人魅力使然，而不是节目本身的效果。观众可以明显感觉到，对于这档“前无古人后无来者”的选秀节目，节目组虽然有野心，但其实没想好自己要做什么，依然在用选年轻女团的赛制和评价体系要求、评价姐姐们。</p>
<p>初评级的打分结果明显违背了节目的初衷：分数较高的基本是30+年龄段的年轻姐姐，40岁以上的姐姐则普遍分数较低，这个结果意味着这档节目依然相信“年纪越轻越好”的选秀逻辑，区别只在于原来是20岁比30岁好，现在是30岁比四五十岁好。文章认为，节目组邀请杜华来当评委是一大败笔——节目的定位本身是反对娱乐业资本对女团审美的定型和垄断，但节目组扭头又请了乐华娱乐的老板杜华来当评委，而她又再度以“传统女团”的标准来评价姐姐们，即使节目组“生存欲满满地”在字幕里打出“仅代表杜华女士个人标准”字样，但并无法抹去她作为评委对姐姐们的去留拥有极大话语权的事实。所以到头来，评委做的是从各具特色的姐姐们中选出有“标准女团像”的姐姐，一些个人特色很强的姐姐可能拿不到高分。</p>
<p>“至少在我个人的意识里，30+之后的姐姐们的魅力，是不需要去做年轻女孩一样的事情来证明自己的。年轻有年轻的好，客观的身体条件摆在那。但姐姐有姐姐的魅力，她们自信，独立，成熟，大方，她们可以用任何形容词……应该让大家通过比赛来看到这些，才能最终传达出让中国女性都不要恐惧变老这样的最终奥义。这才是这档节目的正确方向啊。”文章写道。</p>
<p>微博博主@白鱼Fiasili 认为节目中另外一个突出的问题是节目组把观众的期待——在公平竞争的标准下，不同年龄和处境的女性通过努力焕发自己的魅力，打破主流偏见，敢于说真话、表达自我——附着在一些错误的对象上，比如宁静和张雨绮。她们在节目中的“真性情”“气场足”人设更多是建立在用自身已有的资历和话语权去谋求特权。</p>
<p>在回答杜华的问题时，宁静一会说想跳舞，一会说不想跳舞，这种“混不吝”的态度背后是她清楚意识到自己的地位和特权，并且她在节目中一再利用这一点。张雨绮带着王丽坤要求《艾瑞巴蒂》组的选手跟自己换位置，本质上也不是“真”，而是“我弱我有理”，是对规则的蔑视和对其他选手的不尊重。而这样的行为，传递给观众的信息就是“你只有掌握压倒性的权力的时候，才能和别人不一样”，不掌握这些特权的大多数人得不到优待，只能努力。</p>
<p><img src="/public/uploads/article/2020/06/23/41eafc6cf76a511ed808b253.jpeg" /></p>
<p>宁静清楚意识到自己的地位和特权，并且她在节目中一再利用这一点。</p>
<p>白鱼认为，《浪姐》虽然让观众看到了许多才华横溢的姐姐，但节目本身并没有在女性议题上做任何努力，而只是靠这些女性自己的故事和衍生话题来卖热度。节目没有用心去纠正针对“中年女性”的偏见，却任由其发展。另外，节目也没有建立一个较为公平、有核心标准的制度，为观众提供多元的审美和感受。从这个角度而言，《浪姐》是否只是借用了“中女”的噱头，把“姐姐”当成一个新的刻板印象来消费，是一个值得我们思考的问题。<i class="backsohu"></i>返回搜狐，查看更多</p> <!-- 政务账号添加来源标示处理 -->
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