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<p data-role="original-title" style="display:none">原标题：《认真的嘎嘎们》：综艺感是怎么一回事？</p>
<p>以偶像选秀的模式选拔综艺咖？似乎有些不可思议，但《认真的嘎嘎们》把这个概念付诸实践了。为什么要推出这样一档节目？ </p>
<p><img src="http://p4.itc.cn/q_70/images03/20200706/3ebd8e5e97d14eb8b5147d376897759a.jpeg" width="600" height="898" /></p>
<p>《认真的嘎嘎们》海报</p>
<p>随着视频网站的崛起以及真人秀时代的到来，综艺市场迎来了一个大井喷。随之而来的问题是，综艺咖的供不应求。翻来覆去就是杨迪、大张伟、沈腾、李诞、沙溢、贾玲等老面孔。粗略统计，从2018年至今，杨迪以常驻或者飞行嘉宾参与的综艺节目突破40档，真是哪哪都有他。 </p>
<p>如同何炅说的，现在市场上好的综艺咖匮乏，很多人制作人手头上没几个综艺咖可以选择。解压一直是人民的刚需，综艺节目里自然就少不了制造喜剧效果的综艺咖。 </p>
<p>但综艺咖人才断层了。 </p>
<p>一方面是娱乐圈里一直有一个隐蔽的鄙视链，歌手、演员、综艺咖等几个分类里，综艺咖常常是处于鄙视链的底端。这多少有受到台湾综艺节目的影响。像我们曾在《康熙来了》中认识很多综艺咖，他们拿着很低的酬劳在不同谈话节目中赶通告，靠扮丑、自虐或绯闻博出位，看上去似乎并不“高级”。 </p>
<p>不过，《康熙来了》中也有沈玉琳这种高级的综艺咖。而日韩娱乐圈提到的综艺咖，普遍都是沈玉琳这一挂的。日韩有完善的综艺咖培养体系，综艺咖在娱乐圈的地位也很高。像韩国国家电视台KBS从1999年开始就推出了一档综艺咖选拔节目《Gag Concert》（Gag就是“搞笑”的意思），韩国如今活跃在综艺节目中的一线综艺啦咖，大多出自这个节目（节目持续到今年才停播）。至于日本，一线搞笑艺人的地位并不输演员，地位高、节目多、收入稳，哪怕长相一般也很受漂亮女明星喜欢。 </p>
<p>国内隐隐还是有些歧视综艺咖——甚至有些人认为“综艺咖”这个词是嘲讽，其实真是想多了。结果是，很多有综艺才能的人可能选择演戏、唱歌，但不会形成一个清醒的意识：我就是要当一个综艺咖。 </p>
<p>另一个认识上的误区是：搞笑的确需要天赋，但一直以来我们过多地强调搞笑的天赋，而忽略了搞笑也是一种可以不断学习、需要不断学习的能力。我们觉得杨迪、大张伟、李诞好笑，他们背后花费了大量时间学习积累素材、段子，观众是看不到的。 </p>
<p>因此，《认真的嘎嘎们》这档节目的质量怎么样暂且不提，但就立意上说，这档节目出现得很及时、很有必要。 </p>
<p>“嘎嘎们”，即“Gag man”的中文发音，搞笑艺人、综艺咖的意思。《认真的嘎嘎们》的赛制有点像《创造101》，整了一个“嘎嘎职业技术学校”，聚集了56位年轻的嘎嘎们，在为期3个月内的训练、考核和PK中，最终选出6位嘎嘎们“出道”。何炅、陈伟霆、大张伟、李诞担任导师，戚薇担任辅导员（主持人）。 </p>
<p><img src="http://p7.itc.cn/q_70/images03/20200706/3ac205d77f7d414dabe28667cac8cc28.jpeg" width="600" height="400" /></p>
<p>陈伟霆的综艺感意外的不错</p>
<p>观众也能够经由节目看到综艺感的“门道”。综艺感、搞笑能力、喜剧才能称呼虽然各不相同，但它们的生产机制与工作原理是一致的，都要回到喜剧的源头——引人发笑。综艺感主要就是综艺节目中引人发笑的能力。 </p>
<p>如何引人发笑？ </p>
<p>亚里士多德对喜剧的最初定义是：“喜剧是对于比较坏的人的模仿，然而，坏不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。滑稽的事物是某种错误或丑陋，但不致引起痛苦或伤害，现成的例子如滑稽面具，它又丑又怪，但不使人感到痛苦。” </p>
<p>也即，综艺咖要“低于观众”“弱于观众”，让观众产生心理上的优越感，他们滑稽、不严肃的举动，才能让观众暂时性地远离共情，放心发笑。这也是为什么传统意义上的喜剧人，常常是容貌或者性格上有缺陷的“丑角”。 </p>
<p>随着文明的开化，喜剧创作不再拿人的生理缺陷说事了，这时要达到喜剧效果，更多就得在“滑稽”上下功夫。亚里士多德说滑稽是“错误或丑陋”，转化成更通俗地说法就是“反差”——你以为是这么一回事，但你猜错了，综艺咖给了你一个出其不意的答案，让你发笑。 </p>
<p>《认真的嘎嘎们》的首次考核叫做“情景一发技”，说白了就是要给导师们制造一个出其不意的效果来，就像“hold住姐”谢依霖的那个著名的“一秒变格格”。节目中嘎嘎们的表现，也为观众提供了一个制造综艺效果的学习现场。 </p>
<p><img src="http://p9.itc.cn/q_70/images03/20200706/16bce687b1ca445a986972e03ba28320.jpeg" width="600" height="2079" /></p>
<p>节目模式的一些介绍</p>
<p>最常见的，是通过语言包袱创造综艺效果。这掰开说门道也很多，语言手法有东施效颦、庄谐颠倒；逻辑奇葩、自相矛盾；虚晃一枪、半途转向；咬文嚼字、弄巧成趣；戏仿经典、互文反讽；不懂装懂、牵强附会等等，此处不一一展开。 </p>
<p><img src="http://p7.itc.cn/q_70/images03/20200706/1af092bd85134bec8c77b89706e9abe0.gif" width="100%" /></p>
<p>在节目中我们见到最多的是“谐音梗”，比如“背水一战”与“背水一站”、“撞衫”与“撞山”，这屡屡恶让李诞抓狂。李诞本身是一个创作者，谐音梗是语言包袱里相对容易的一种。谐音梗在什么时候才是厉害的？没有任何准备、临场发挥的时候。 </p>
<p>另外一个制造综艺效果的手法，就是情境反差。情境反差本身就像一出微喜剧，虽然只是短短一两分钟，但它内部也包含着起承转合，直到最后一刻才抖出包袱，导致情境氛围发生变化，以此制造笑点。 </p>
<p>节目中几个给人留下深刻印象的“一发技”，都属于情境反差。比如两个女孩与陈伟霆拍照，结果她俩却因为“谁站后面”（显脸小）起了争执并渐吵渐远，而忘了与陈伟霆合照的“正事”。这是情境上的第一重反差。 </p>
<p><img src="//p9.itc.cn/q_70/images03/20200706/eb3ce9dcca9b4a2793cc3cbb664f30a7.gif" width="100%" /></p>
<p>过了好长一段时间，在导师考核完其他选手后，这两个女生又出来了，并且仍在为“谁站后面”渐吵渐远…… </p>
<p><img src="http://p7.itc.cn/q_70/images03/20200706/9ddda12d23864a1d9b4a03c7ea5948cd.gif" width="100%" /></p>
<p>谁也没有想到她们会在这个时候杀出来，这又构成了一重情境反讽。最终导师改票，四个都给了好评。 </p>
<p>《认真的嘎嘎们》当前让人担忧的问题是，导师们很注重情境反差，而有“贬低”语言包袱的倾向。但综艺节目对综艺咖的主要要求不是他们编写小品、演小品的能力，而更多是他们在不同的语言环境中创造恰到好处的语言包袱的能力。希望在后续节目中有更多语言技巧的传授与展示。 </p>
<p>(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP) <i class="backsohu"></i>返回搜狐，查看更多</p> <!-- 政务账号添加来源标示处理 -->
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