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<p data-role="original-title" style="display:none">原标题：《电话》：韩国90后影人的一次救市</p>
<p><strong>注意：本文有剧透</strong></p>
<p><strong>撰文：罐头辰</strong></p>
<p>11月27日由Netflix出品的电影《电话（The Call，港台地区译<声命线索>）》在网络平台上映，随即引发了亚洲各国观众的热烈反响，在韩国网站Naver上检索，可以看到导演李聪贤，两位女主演朴信惠和全钟瑞各自都接受了十余家媒体的采访，而在豆瓣的最近热门电影中，《电话》也排名第一。</p>
<p style="text-align: center;"><img src="http://p5.itc.cn/q_70/images03/20201205/8b34d6ca0f8545ea9d2d1c0aa1de5483.jpeg" /></p>
<p>《电话》海报</p>
<p>尽管有《寄生虫》在2月拿下奥斯卡最佳影片，但韩国电影今年的表现并不尽如人意，除了《南山的部长们》中规中矩，其余被赋予期待的电影，如《釜山行2》、《活着》等，口碑和票房的表现皆远低于预期，而《电话》作为一部网络平台上映的电影，说是在年末为平淡的韩国影坛救场也毫不过分。</p>
<p>电影改编自2011年上映的美国电影《TheCaller（超时空来电）》，然而有趣的是，《电话》在IMDB上的分数为7.2，超过了原作的6.1分。豆瓣电影上，这部改编作品也拿到7.7分，而原作只有7.0，作为一部改编电影，实属不易。</p>
<p style="text-align: center;"><img src="http://p4.itc.cn/q_70/images03/20201205/f7a22a5dfcfe409fba9b5eb824251adc.png" /></p>
<p>《电话》的剧情设定能看到参考一些好莱坞悬疑作品的影子，女主角书妍因为母亲患上脑瘤而回到老家，由于手机在高铁上丢失，只得使用老家的座机，这个时候她接到了一通神秘的电话，电话里的女孩声音急促，像是受到了母亲的虐待。</p>
<p><img src="http://p3.itc.cn/q_70/images03/20201205/589acccde295400a94fd91c0ba332e04.jpeg" /></p>
<p>朴信惠</p>
<p>书妍在打扫老房子时发现一本日记，日记里的内容竟然和电话里女孩所哭诉的很相似，而日记本里，除了夹着九十年代末的韩国偶像徐太志的写真，也有一张日记本主人的照片——这个女孩叫作吴英淑，书妍也赫然发现，所接到的电话似乎来自1999年，而地点则是书妍老家寓所的这栋房子。</p>
<p><img src="//p3.itc.cn/q_70/images03/20201205/a8b9fb70229347aebf35b34080b8bea5.jpeg" /></p>
<p>金钟瑞</p>
<p>从电话里，书妍得知英淑在1999年的这栋房子里遭到了继母的虐待，虐待理由则充满了东方宗教色彩，英淑的母亲准备了香烛、冥纸，摆开法阵，用桃木鞭打吴英淑的身体。吴英淑需要20年后的书妍来帮助她逃离继母魔掌，而书妍也希望英淑能够救回在1999年因意外去世的父亲的生命。</p>
<p>以上便是电影剧情的最初设定，从中不难发现，除了原作《超时空来电》，在这部《电话》里也能看到《蝴蝶效应》、《彗星来的那一夜》的影子。当观众看到这里，会本能以为电影的展开会是亲情相关的温暖走向，而影片富有新意的地方也正在于此，从这时开始，剧情走向彻头彻尾的惊悚。</p>
<p>原因则在于，英淑其实嗜血成性，是个不折不扣的杀人狂魔。当观众以为故事开始走向温情的时候，英淑的屠戮和书妍的噩运才刚刚开始。</p>
<p style="text-align: center;"><img src="http://p4.itc.cn/q_70/images03/20201205/225c75ec5c1a445a802d840aad5253a5.jpeg" /></p>
<p>《电话》所烘托出的绝望感也是影片最精彩的部分。</p>
<p>这种绝望感的塑造，首先是来自电影剧作文本的扎实。影片中1999年可以给2019年打电话，然而却不能由如今的时空打回1999年。过去发生的事可以改变未来，但未来却无法左右过去，从书妍接到的第一个求救电话开始，看似能够救出英淑的她便已经成了待宰羔羊。影片从三分之一处开始便弥漫着压抑的窒息感，直至结尾一黑到底。</p>
<p><img src="http://p3.itc.cn/q_70/images03/20201205/4f27af78489746afa62e19e72c8a51ba.jpeg" /></p>
<p>《电话》剧照</p>
<p>美术在影片中发挥的作用功不可没，从画面的打光和构图你能清晰地判断出角色此时此刻所面临的境况。这一点体现很明显的是影片中一个关键角色的死亡（为避免剧透，这里不具体点出是哪个人物），他的死亡发生于女主角书妍上楼之后，得知他死亡后的书妍赶紧下楼，楼下的场景没什么具体变化，只有光线从刚刚的温暖明亮变为角色死亡后的有些灰暗。</p>
<p><img src="http://p1.itc.cn/q_70/images03/20201205/da20762676344196baaaccaf5f4cdbd1.jpeg" /></p>
<p>还有一点是书妍和父亲驾驶的小轿车开进隧道，旖旎的乡村风光忽然转入黑暗，电影里最让人绝望的剧情便在此时此刻发生。</p>
<p><img src="http://p2.itc.cn/q_70/images03/20201205/9fa1dcce23ad4be092cc800cc2078851.jpeg" /></p>
<p>一部商业片的电影文本和美术手法，其实和艺术创作关系不大，它体现的是电影工业整体的成熟与否。管中窥豹，从《电话》这部电影不难看出韩国电影工业的整体水平已经相当完备。</p>
<p>除了电影工业本身的成熟，韩国的电影后备人才培养制度也足以令人钦佩。</p>
<p>以上提及的技术活，往往都是浸泡在片场多年的资深影人才能完成，然而导演李聪贤今年只有30岁，《电话》更是他二十多岁时便拍摄完成的作品，搁置了两三年，原本打算今年上半年上映，受疫情影响才在年末由Netflix出品——所以在电影里，书妍所在的“现在”并没有具体点出是哪一年，想必也是影片搁置迟迟未上映的结果。</p>
<p><img src="http://p5.itc.cn/q_70/images03/20201205/571843993598474d8e8680f490c856b7.jpeg" /></p>
<p>导演李聪贤</p>
<p>这部电影是他第一次执导商业长片，在此之前，李聪贤在25岁时曾凭借短片《Body Value》获得第十一届巴黎韩国电影节最佳短片奖，第十四届韩亚国际短片节国内竞赛评审团奖和短片奖。</p>
<p>如果说成熟完备的技术工作只是电影的血肉躯壳，那么两位女主角的表现无疑为本片注入了灵魂。</p>
<p><img src="http://p7.itc.cn/q_70/images03/20201205/c2b3503b07754c9e8ac0c5703baf9ca4.jpeg" /></p>
<p>书妍的扮演者是朴信惠，她的命运始终都是被另一位女主角英淑决定着的，因此这个角色发挥空间并不大，朴信惠已从事演员工作长达17年之久，所以书妍这一角色于她而言显得相对轻松，她也很好地完成了一个柔弱而惊恐的女性形象。</p>
<p><img src="http://p4.itc.cn/q_70/images03/20201205/bcf9bea2abb447839c9fb664b430bd71.jpeg" /></p>
<p>另一位主演全钟瑞尽管戏份不及朴信惠，但她的角色英淑却是电影里决定情节走向的一个，且作为被继母残酷对待的变态连环杀手，英淑的缺陷性格和神经质很容易表演过度，全钟瑞的拿捏也恰到好处。</p>
<p>甚至从电影中很难找出全钟瑞的高光时刻，因为全片她都游刃有余地发挥：</p>
<p><img src="http://p7.itc.cn/q_70/images03/20201205/4bc4161f65324f42b9f26d553fdb698f.jpeg" /></p>
<p>前期被继母虐待时，英淑这个角色其实便散发出一种诡异感，当镜头特写到她被桃木鞭打致伤的背部，扭曲的体态让英淑在获得观众同情之外也披上了一层神经质的外衣。到后期，书妍的母亲与警察找上门来，英淑一个人坐在沙发上百无聊赖地观看跨年倒计时，紧张与慵懒两种矛盾的情绪在她身上合二为一，当然，每一个微小的动作都包藏了英淑的杀机——全钟瑞在一部纯粹的商业电影中，表现依然是影后级的。</p>
<p>全钟瑞生于1994年，曾在千人试角中脱颖而出，出演李沧东的电影《燃烧》中的女主角申海美。《燃烧》在戛纳电影节得到评委会的交口称赞，并最终夺得当年的金棕榈奖，时年只有24岁的全钟瑞也凭借这个角色拿到了戛纳电影节的最佳新人女演员提名。</p>
<p><img src="http://p8.itc.cn/q_70/images03/20201205/cc0efd3e44304609927deaf55bd46b92.jpeg" /></p>
<p>《燃烧》剧照</p>
<p>有年轻锐利的导演李聪贤对于题材的尝试，加上朴信惠稳扎稳打，全钟瑞用神经质突围，辅之以诸如李艾、金成玲这样的黄金绿叶，《电话》能够有相当优秀的品质也就毫不意外。</p>
<p>电影当然也有硬伤，譬如笔者注意到，电影中警察在1999年还未用红笔写到本子上的字就在未来出现了，以及众多影评网站提到的，当过去的客观事实改变之后，只有女主角书妍的记忆没有随之更新。但讲述时空交错的类型片，逻辑和细节或多或少会有一些小问题，在我看来，都是瑕不掩瑜的。</p>
<p>影片全程维持了观影体验的爽感，牺牲了一部分对人性的深度挖掘，在我看来是较为可惜的一点，韩国电影也常常有这类通病：全片情节转折点有余而人性探讨与艺术性不足，但作为商业电影，《电话》已经做得足够漂亮。</p>
<p>导演与两位女主均是90后，能够在等级分明的忠武路杀出一条血路，也足以看出韩国电影近些年不仅不缺质量上乘的佳作，人才培养体系也已经开始完善。如今，90后影人在韩国能够创作出一部成熟的商业佳作来救市。</p>
<p>值得我们注意的还有电影的出品平台Netflix，《电话》的出品方是韩国知名电影公司NEW，这家公司与另一家涉足影视剧的知名巨头乐天，已经与Netflix建立深度合作，出品的影视剧可以直通后者平台，而CJ、ShowBox这样的大公司，在不久后将要与流媒体建立战略合作也是可以预见的——相信喜欢观看韩国电影的朋友，已经由不同电影的片头熟知了这几家公司。</p>
<p>最近，由宋仲基和金泰梨主演，制作费高达240亿韩元（约1.4亿人民币）的科幻片《胜利号》也将通过Netflix上映，随着疫情长期化，韩国电影与流媒的合作也逐步走向深度。</p>
<p>我国的观众基本盘远比韩国更丰沛，但在电影领域曾经落后中国一个身位的韩国却在如今开始领先，不用说全钟瑞这种天才级别的演员，生于1990年的朴信惠在《电话》中无功无过的商业电影合格演出，交给我国的90后小花，能以同样水准完成的恐怕不足10人。</p>
<p>我们不宜妄自菲薄，毕竟我国的流媒体在近几年也有《隐秘的角落》、《白夜追凶》这样的高质量自制剧，但制作精良的电影通过网络平台收费放映，仍是我们没有建立起的用户习惯。</p>
<p>不论对韩国本身持何种态度，他们电影工业的成熟、后备人才培养的完备，以及流媒体逐步建立起让观众与电影制作方双边获益的收视习惯，都值得我们学习。这通《电话》，希望也能让奔着资本与流量去的部分中国电影人警醒起来。</p>
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