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<p data-role="original-title" style="display:none">原标题：金基德：生于禁忌，死于新冠</p>
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<p><img width="600" src="/public/uploads/article/2020/12/12/2649fef9e075d0b62ae08d78.jpeg" /></p>
<p><strong>文 | 露冷</strong></p>
<p><strong>出品 | 腾讯新闻×贵圈</strong></p>
<p>2020年冬天，60岁的韩国导演金基德去了拉脱维亚，并在那里染上全球流行的病毒。失联多日，然后，没有回来。 </p>
<p>如果是金基德来当导演，会怎样拍自己人生的这个结局？他要从哪里说起？他会从2017年开始的那场丑闻谈起吗？那一年，他在韩国被一位女演员以性骚扰等罪名起诉，虽然最后他只因为殴打女演员被罚款大约3万人民币，但从此声名一落千丈。之后2018年3月，三位女演员在电视台播出的节目《导演手册》里，再次揭发他借助导演身份，对她们进行性骚扰、性侵和暴力——其后金基德起诉了爆料人和电视台，索赔大约600万人民币。但是就在今年10月28日，法院宣布他败诉，并承担一切诉讼费用。 </p>
<p>妻子在这之后离开了他，“无法再以家人的身份和他生活下去”，他的女儿也无法入睡，“因为外部的指责而无法活下去”。他在韩国陷入众叛亲离的局面，这两年一直活跃在俄罗斯，当过莫斯科电影节的评审，最近的电影是在哈萨克斯坦拍的俄语片《溶解》——甚至他人生最后一站拉脱维亚，也是为了在海滨城镇尤尔马拉买房定居。 </p>
<p>一场流放。但流放者再也不会归来。 </p>
<p>像拉脱维亚在我们的认知版图上陌生而边缘，金基德也从来不是电影版图里的热门名字。哪怕得过诸多奖项，他的电影也从来没有取得过压倒性的赞誉。喜欢的人，觉得从他电影里看到了完全不给人留余地的极致；不喜欢的人理由也完全可以理解：形式大过内容，反倒是另外一种空洞。 </p>
<p>但无论是他的影迷或者憎恶他的人，都会承认，金基德有令人不安、令人愤怒的能力——为什么要拍这样的电影？这样拍性，是必要的吗？这样拍暴力，是准确的吗？ </p>
<p>更令人不安的是——为什么这样的电影会被一部分人赞誉？ </p>
<p>他像电影世界里的病毒——病毒将健康人和患者区分开来。金基德这个名字也有那种挑选的能力，他挑选出他的观众，但又和另外那个健康的世界格格不入。 </p>
<p>关于死亡，他曾经说过，“我问你们，你们有不看金基德电影的信心吗？我想如果我现在死了，金基德会被重新提起。那些憎恶我的、否定我的人，在我死后，会以另一种态度争先恐后地看我的电影。” </p>
<p>但并没有——至少目前没有。他死亡之后，微博时间线上关于他的内容也被分成两半：一部分人在怀念他，以影迷的身份；另外一部分人表示，绝对不会因为他的死亡而原谅他。死亡没有给他带来寂静，怀念也没有覆盖他的不堪，“他不配”。 </p>
<p>这不是体面的结局，算不上善终。他从来没拍过什么体面的电影，讲过有关于体面的故事。 </p>
<p>或者，他也的确不是什么体面的人。 </p>
<p>所以，这个结尾，倒是真的非常之金基德——像科特·柯本在西雅图的家里对着自己的脑袋扣动扳机，像切·格瓦拉被政府军秘密处决，身中九弹。这些结局，让科特·柯本更加成为科特·柯本，切·格瓦拉更加成为切格瓦拉。 </p>
<p>而金基德，因为病毒，死在异邦小城，结束了他令人不安的人生。 <i class="backsohu"></i>返回搜狐，查看更多</p> <!-- 政务账号添加来源标示处理 -->
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