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<p data-role="original-title" style="display:none">原标题：作者陈彦：一切从生活出发</p>
<p>昨晚，家住建东街的李先生看完《装台》第33集后，在朋友圈里留言：“终于追完了《装台》，生活就是这样，日复一日，生老病死、悲欢离合、爱恨情仇……看得我老泪纵横，希望今后，像这样接地气、冒烟火、少拖沓的良心剧更多”。</p>
<p>这部由张嘉益、闫妮主演的平民大戏自打开播起，收视率就节节攀升，豆瓣评分高达8.4分。接地气的剧情、真情实感的演绎，甚至《人民日报》《文汇报》都接连刊登大篇幅评论文章点赞。昨晚10时，该剧在央视八套无缝衔接开始重播。不得不说，该剧2020年荧屏“剧王”的椅子坐稳了。</p>
<p>作家要写拿得动的东西</p>
<p>昨日，谈及《装台》的源起，原著作者陈彦告诉记者自己在省戏曲研究院时，认识了一个叫“生生”的装台人，“他的原名叫朱东平，‘生生’这个词在陕西话里有厉害的意思，但我更多的理解是生生不息的意思。我昨天还和生生在一起，他在我们剧院装台有近20年。”</p>
<p>陈彦在省戏曲研究院工作了25年，“过去一辆马车能拉走几十本戏，现在一个戏可能需要几十卡车拉这些布景。当时院里有个活动叫‘西安天天有秦腔’，就意味着剧场要天天翻台，因此雇了大量民工进行装台，工头就是生生”。</p>
<p>当时陈彦的办公室后窗下就是剧场后台的出口，他天天看着这群人忙碌。装台只能在当晚观众散场后进行，“我有个习惯是晨跑，我很多次见到生生这些装台人装到早晨，但凡能卧的地方就卧着他们，只要有一个椅子，肯定上面就会睡人。有个印象最深，我多次写文章时写到这个细节，冬天院里的暖气井盖上，他像虾米一样蜷在上面取暖。从戏曲研究院调走后，我突然感觉到这些画面和形象越来越强烈地出现在自己面前，因此就有了《装台》这部小说。”</p>
<p>为什么要写这个故事，这群小人物？陈彦认为这些东西自己能写好、写透，“有些东西‘拿不动’，‘拿不动’你就不要硬拿。”陈彦说自己始终认为，作家要完成两个阅读，“第一个是书本的阅读，第二个就是生活中的阅读。作家要写的东西，一定是要非常熟悉、非常了解，你知道七分写出二三分这才能行，而你现在只知道人家一两分，就想写出十分饱满的东西，那是绝对不可能的。”</p>
<p>现实主义最大特点是关注普通人的尊严</p>
<p>无论是戏剧《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》，还是小说《装台》《主角》等，陈彦的作品都是在宏大的时代变迁中，于平凡的生活中寻找人性闪光点。</p>
<p>为了写好农民工群体，陈彦除了在工作之余穿梭在木塔寨、东八里村、西八里村等农民工生活聚集地，“《西京故事》里面罗天福打饼，最后供养了儿女上学这样的故事，像八里村这地方给提供了很多原型。”</p>
<p>陈彦说他希望通过文字唤醒一些良知，“回头去关注一下我们那些平凡而又伟大的普通父母，普通老百姓，社会底层普普通通的劳动者，我们应该给他们行以注目礼，作家的笔触、眼光、情感都应该往这里聚集”。</p>
<p>陈彦认为，文学创作也需要一手伸向传统，一手伸向现实，“从世界到中国的文学、戏剧创作都有一个特点，早期起步都写的是英雄神话，但慢慢的，文学创作视角开始转向关注普通人。比如雨果《悲惨世界》里冉·阿让这个小人物，在那么悲苦的人生中，仍闪耀人性光辉，还有《巴黎圣母院》，都是对小人物最深切的关注；中国文学作品中，《水浒传》《儒林外传》《红楼梦》等，都开始关注底层人物的人性、命运。我们今天讲现实主义，现实主义到底是个什么东西？它就是对普通生命的注重、注目和关切。” </p>
<p>本报记者 夏明勤 <i class="backsohu"></i>返回搜狐，查看更多</p> <!-- 政务账号添加来源标示处理 -->
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