原创如果这部电影有刘浩存、易烊千玺，将会是第二部《小红花》

日期：2021-01-27 23:40:28 作者：wangxiao 浏览：15

核心提示：原标题：如果这部电影有刘浩存、易烊千玺，将会是第二部《小红花》总有一种电影，想让人忍不住安利。比如最近上映院线的《小伟》。这是新人导演黄梓的处女作，没有大明星参演，没有正经的宣

原标题：如果这部电影有刘浩存、易烊千玺，将会是第二部《小红花》 总有一种电影，想让人忍不住安利。 比如最近上映院线的《小伟》。 这是新人导演黄梓的处女作，没有大明星参演，没有正经的宣发，没有大场面，甚至没有什么排片，购票APP滑到最后才能看到它。 但从FIRST青年电影展，到平遥国际电影展，到上海国际电影节，再到大银幕，《小伟》一路走来，口碑极佳，备受夸赞。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/b18b4261fd67d8a5cbf0d3bb.jpeg" max-width="600" /> 电影原名是《慕伶、一鸣，伟明》，源自片中一家三口妈妈、儿子和爸爸的名字。 修改之后的名字很有意思，“小伟”是导演父亲小韦的“音译”，仿佛是黄梓在叫爸爸的小名，亲切又悲伤。 导演的父亲已经因癌症过世了。 作为《小伟》的“第四个人”，黄梓用影片实现了父亲的遗愿，也用另一种方式继续着对父亲的怀念。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/ab9f4f64f57c059922b24296.jpeg" max-width="600" /> 影片中的故事，大体上来自于黄梓的真实经历。在私人影像与家庭史诗两者中，他保持了一个很好的平衡，既有真实感，又宏大壮阔。 影片分为三个篇章，分别从妈妈，儿子和爸爸的视角来呈现了一家人在癌症面前的状态。 三个不同的个体，三种影像风格，三种剪辑方式，三种声音。 影片的起首，是母亲。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/b273b9fc5dca86fd24b9c12e.jpeg" max-width="600" /> 《小伟》里的母亲慕伶就是那种最常见的中年妈妈，啰嗦，控制欲强，有着一套自己独特的价值观，但在困难面前，又无比的勇敢与坚韧。 原本呢，丈夫伟明住院，慕伶以为就是类似肝硬化这种病。 但是医生说，伟明已经是肝癌晚期了，只有半年的时间能活，回家去吧，治也治不好了。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/b4034f4727e3e7617022f5cb.jpeg" max-width="600" /> 面对家人的疾病，我们有两个选择，一是告诉他，二是瞒着他。 慕伶选择了后者。 她会自己躲起来痛哭。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/2f0195eed5e419cce87e13fb.jpeg" max-width="600" /> 会在半夜提着吊瓶陪丈夫去卫生间时，把就要失控痛哭的表情用力拧巴成打哈欠的样子。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/819a9f7f315750ba981386bc.gif" max-width="600" /> 会在小护士把诊疗单不小心递到丈夫手里时，故作镇定地说是弄错了，然后走出病房，竭力恳求护士重新打一份假的，好用“肝硬化”来继续瞒着丈夫。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/164f8f6692cb0e40ca3a8c50.jpeg" max-width="600" /> 电影没有交代慕伶的工作，但是我们光是想一想就够呛了。 一边是患癌的丈夫，需要照顾他安慰他。 一边是正处于青春期，整天冲自己挤眉弄眼没个好脸色的儿子。 再加上各种琐事和工作，简直是忙得团团转，人都要被榨干。 看一看许鞍华《女人四十》里阿娥，《万箭穿心》里的李宝莉就知道了。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/acf31df1eca3e03437de876e.png" max-width="600" /> <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/45bb21d2377c584316e05f8f.png" max-width="600" /> 面对这场灾难，她需要挡在前面，让丈夫放心，让儿子安心。 但是夫妻关系，亲子关系的疏离，让她的心理经受着巨大的煎熬。 身体心理已经够累了，结果情感上还得不到支持，慕伶处在崩溃的边缘。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/4c2bdc32cd3f7550eb961084.jpeg" max-width="600" /> 隔壁患有痴呆的老太太走丢四五天了，家人放弃了寻找。 终于，隐忍很久的慕伶在儿子紧闭的房门前大吼：“是不是我像她一样你就开心了？” <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/64f4120cdc4e79864f163bbe.gif" max-width="600" /> 送前来探望的亲戚离开时，慕伶忍不住对人吐露了秘密。 儿子一鸣质问她为什么要这样，她回答：“她不是说要帮我分担困难吗？” <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/91559fe2fa19e1edec82f426.jpeg" max-width="600" /> 她需要有人为她分担，可是谁能替她分担、谁会替她分担呢？ 离开了慕伶的歇斯底里和沉重，影片转到了“一鸣”一章的讲述。 一鸣这个角色很大程度上对应着导演黄梓本人。 不过影片中，一鸣是个苦逼高三生。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/0d69f1bec75cbaecbc84abc8.jpeg" max-width="600" /> 不过他在学习上倒真没有什么苦逼的。 课间操的时候不上操，和死党在厕所抽烟聊球星。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/b1c9e2610d8554705458db66.jpeg" max-width="600" /> 如果被训导主任发现，就会被抓到操场上做操。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/9744a45b36097b4f16a84c03.gif" max-width="600" /> 不想写作业了就抄旁边漂亮小姑娘的。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/fae0c96914b2cc2131d0afc7.jpeg" max-width="600" /> 时不时逃课去山里玩耍吹牛。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/c8cf6a891b988af9b1a6d0a5.jpeg" max-width="600" /> 这些少年身上，有一种旺盛磅礴的生命力。这种生命力的衰退到你年纪上来了就会明显感受到。 少年时，身体里仿佛有一种使不完的劲，需要竭力的奔跑才能得以消耗。但渐渐地，那股劲就像挨了锤子一样松懈下去。 这个过程就像是王小波在《黄金时代》里写的那样： “那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。” 少年的目光朝向未来，想当保安，当小卖部老板，想当校长，想改变世界。 但是父辈却在一天天苍老，逐渐走向死亡，余下的只有受罪和时日无多的生命。 这种对比在影像之中表现得如此地残忍与鲜明。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/52930f4344304582ac6133d0.jpeg" max-width="600" /> 山里的那场戏，浓重昂扬的绿色仿若一鸣的生命力一样，快要溢出银幕。 但是这种绿色，依旧扫不去一鸣心中那块沉重的石头。 他眼看着父亲一天天衰弱下去，生命一天天地倒计时，这让一鸣觉得痛苦。 他想要出国读书，这原本水到渠成一直在计划中的的事，如今却因为父亲的病，好像成了痴心妄想。 那天，他收到了加州大学的录取通知书，只开心了几秒钟。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/71a899deb72f120ef0577457.jpeg" max-width="600" /> 然后他上了阳台，父亲正在晒太阳，他让一鸣大声读英语，一鸣就把通知书上的内容大声读了出来。 父亲不懂英语，只是让他更加大声。 这种文化、年纪上的差异所造成的张力，显得好笑、可悲又令人惋惜。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/03bad2aca6dfe18aad5f5b1f.jpeg" max-width="600" /> <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/d29bdb982892417be0015877.gif" max-width="600" /> 在母亲的段落里，一切都是现实的。一鸣的段落是现实与超现实相混杂。而到了父亲的段落，则充满了超现实主义色彩。 伟明是那种有些不着调的中年男人。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/5f2b60fe5c9c7b17b47d94f0.jpeg" max-width="600" /> 他会趁妻子不在，给自己加个餐，偷偷煮个土豆炖牛肉，而这是平时医生严禁他吃的。 但伟明在菜还没烧好就睡着了，结果锅都烧糊了。要不是妻子回家发现，他就要把房子给点着了。 这个篇章里，除了养病吃药，伟明还进行了一次“寻根之旅”。 他带着家人从广州回到了浙江老家。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/638989d5d138b3c0404d5bcd.jpeg" max-width="600" /> 在超现实的段落里，伟明在幻象中见到了他早已去世的母亲。 他吃到了母亲亲手煮的热粥，还找到了父亲母亲的坟墓，为母亲献上了那支父亲生前为她雕的梭子。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/bfd910c978cafb307b727186.jpeg" max-width="600" /> 时空不断交错变化，伟明和一鸣的身体逐渐合二为一，拥有同一个主观视点，三代人之间的联系被打通。 父亲的血脉，在家族历史之中，在后辈的身体与情感之中接续永存。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/7a280f46c03d22ac9f9531ff.jpeg" max-width="600" /> 死亡在这里成为了生生不息和超越时空的存在。 如同《寻梦环游记》一般，只要一鸣不遗忘，那么父亲就是永恒。 电影里最动人的一幕，是火车上，父亲像孩子般执意要一家三口挤在一张小床上，母亲不愿意，伟明和一鸣就挤来挤去闹着玩。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/f58552f4d0e046882ec39774.png" max-width="600" /> 这其实也是导演父亲生前的一个小心愿。 老父亲想和儿子一起睡，当时黄梓觉得自己已经是二十几岁的人，这么做一点也不酷就拒绝了。 父亲去世后，他只能用电影来实现这个小小的心愿了。 《小伟》实际上是黄梓献给父亲的作品。 在这部电影里，他还完成了父亲的另一个心愿——修复自己和母亲的关系。（黄梓之前一直和母亲关系不太好）。 于是，《小伟》影片后面，我们也能看到，慕伶和一鸣在窗台一起抽了一根烟，在沉默中和好。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/ccd4ea527945a46325da9042.gif" max-width="600" /> <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/db3c047e4d4e88fed63f3313.jpeg" max-width="600" /> 影片结尾，一个夏天的午后，一鸣看电视看到一个搞笑的画面。 他像以前一样转过身去，看向父亲常坐的位置，那里却空空如也。 原来父亲已经去世了。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/0bb901b3f621bf3b38335561.gif" max-width="600" /> 同样讲癌症，没有刘浩存和易烊千玺这样的明星坐阵，《小伟》不像《送你一朵小红花》感情那样浓烈，竭尽全力让观众流泪，也不像《缉魂》那样包装上一个悬疑科幻的外壳。 它安安静静的，但情感却最浓烈。 这部电影的起点是悲悯的，结局是柔缓的，叙述过程中不曾有一点煽情，看似平凡普通的镜头里，又全是隐忍与渴望。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/cd9315895a76ec5bd602bb32.gif" max-width="600" /> 影片的背景设置在黄梓的家乡广州，他将自己的成长经历和对生活的理解都融入镜头里。 嘈杂的马路，熙攘的行人，老旧的街道，晒满菜干的天台，镶嵌着大理石的木制桌椅，长长的天桥…… 岭南的市井生活气息，被黄梓放置在电影中，真实、细腻又厚重。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/3cbc279503030ad9b6cab93c.jpeg" max-width="600" /> 《小伟》是一部以悲剧为起点的电影，却始终在逃避赤裸裸的悲伤，但那一个个镜头，无一不在诉说着不舍和怀念。 这种怀念已经超越了语言和泪水，融化在任一空间中，成为人身体的一部分。 <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/f0e5c514444dc73ca9a775dd.jpeg" max-width="600" /> <img src="/public/uploads/article/2021/01/27/0b6af9b2cf25c249f89267f5.jpeg" max-width="600" /> 癌症最明显的伤害在于身体，留给亲人的心灵痛苦在身体之中依旧在潜流。 就像《海边的曼彻斯特》与《一个叫维欧的男人决定去死》一样，在那些长久的痛苦中，有很多人选择沉默。 有的人在沉默中生，有的人在沉默中死。 黄梓选择了在沉默中生，用不老的数字电影留下和父亲有关、和家有关的一切。 文/皮皮电影编辑部：童云溪 ©原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying） 未经授权请勿进行任何形式的转载返回搜狐，查看更多   责任编辑：

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